ぺブル２爆死中 アニメバブルで粗雑作品多い 国策で10年後に市場３倍だってさ←無理

ぺブル２が爆死中だそうで、知名度的にそんなもんじゃないの？と思ってたんだけど、ペブル１は興収２７億円だったそうなのでそれは優れた成績だと思います．

キンコン西野については１ｍｍも知りません．今後も知らなくて良いと思います．

わたしはぺブル２を観ませんけど、造りが粗雑だったみたいですね．

現在はSNSの口コミで映画興収の雌雄が決するので公開直後の観客の心証が大切です．

ならば、観客はどういう風に善し悪し判断するのかというと、、、

【第１関門】

まず、造りが粗雑だと１発退場ですね．ぺブル２はそれで爆死．興収３億円行くのかね？

【第２関門】

第１関門を通過したら、作品に同調できるかどうかの第２関門が待ち構える．

広い観客が同調しうる内容なら１００億円

ニッチだったら１０～３０億円

【第３関門】

作品の様々な価値の有り無し．本当はここが最重要なんだけど興収にはあまり関係ないかな．ここまでたどり着ける作品も観客も少ないようで．

コナンも新海誠も、映画としては凡作なので第３関門は通過できないけど、造りは決して雑ではないので第１関門は余裕で通過できます．フェチはないが平易な掴みはある．だから第２関門を通過して１００億円．

ハサウェイは最終３０億円には届かないと予想してるけど、造りは極上．フェチも満載．ただガンダムはニッチなんだな．だから第２関門が狭くなって最終興収は２０億円台．

日本の宝梅津泰臣によるアニメ「ヴァージン・パンク」は極上じゃ済まない王様レベル．さらに女王様レベルの濃厚フェチ．アニメを動画として愉しむ原初の価値．でも超ニッチで興行収入を発表するレベルにすら達してません．

劇場アニメの興収には「勝ちに不思議の勝ちなし、負けに不思議の負けなし」の諺があてはまると思います．少し違うが....

こんなのヒラサカみたいな素人でも判るんだから、作ってる側のプロデューサーとか、試写を見た評論家なら「こりゃ爆死だわ」って２秒で判るはず．それなのに、なんの価値もなく、誰にも同調されず、公開して即ゴミ箱行きみたいな爆死作品がどうして次から次へと生まれてしまうのか？

答えは、アニメ業界のそこら中でカネが余っていて、企画のタガが緩んでガバガバになってるんでしょう．劇場作品を１本作ると広告を含めて総事業費用は数億円からスタートみたいなお金がかかるけど、それをポンポン出せちゃうんだから景気がイイもんですわ．

「馬鹿は死んでもなおらない」じゃなくて「馬鹿でも死ななくていい」環境が延々と続いているバブル．

ここで爆死パターンを分類してみますと、、、

【トチ狂ったベテランの祖雑】

狂人の吐瀉物「果てスカ」は最終興収６億台で、総事業費は６０億円という説と、９０億円という説もあります．わたしは６０億円説を採りますが、、、上映前のあの莫大な広告宣伝を見るともっと上積みかなと思わんでもないっす．７０とかね．

キャラ設定がありえないで爆死した「ChaO(2025)」はSTUDIO4℃．

キャラ設定がありえないで爆死した「トリツカレ男(2025)」はシンエイ動画．

スマンが「ふれる。(2024)」をここに入れる．clover制作．

【二匹目のどじょう狙い企画】

最近の作品で「パリに咲くエトワール」は見たヒトの評価は悪くないが、ジブリ風名作劇場の市場価値がもはや無いというパターン．このパターンの残骸もそれなりに多い．「星を追う子ども(2011)」「メアリと魔女の花(2017)」「屋根裏のラジャー(2023)」などなど．

「ホウセンカ(2025)」もこのカテゴリかな．反論は受け止める．

「きみの色(2024)」をここに入れたい．反論は受け止める．

【未経験者の祖雑】

いまどきの祖雑作品の王道パターンは、ザ・未経験者！　今の流行はこれに尽きる．

先日見た「花緑青が明ける日に」の監督は画家でしょ．長編初監督で脚本も自分で書いてたけど、素人にはムリなんですよムリ．

「メイクアガール(2025)」も素人駄作．

「トラペジウム(2024)」をここに入れたい．Clover制作．

「がんばっていきまっしょい(2024)」監督櫻木優平、素人に作らせるからだバカめ

「あした世界が終わるとしても(2019)」監督櫻木優平、素人

企画がガバガバのユルユル．

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さてここでビッグニュース！　アニメを１０年で３倍にすると言ってる！？

　経産省は2033年までに20兆円に拡大する戦略を掲げた

キャーッ、無理よ、絶対に無理だわ、ありえない！

上で縷々述べた通り、玄人も素人も安易な企画が通り過ぎて「馬鹿でも死ななくて済む」バブル状態なの、2024年にはすっかりそうなってたのよ！

この粗製乱造バブルからさらに３倍ゆうたら、今の１０倍の未経験者による駄作が国費で作られることになるわよ、それって酷くない？

なぜか女子口調になってしまったので元に戻すわね．

アニメ制作の状況を冷静に見てみそ．

・GDPを押し上げるほど売れるコンテンツは数個しかない

・GDPを押し上げるほど売れる監督も数名しかいない

・新海誠みたいなネームバリュー偏重な監督が幅を利かせる

・マトモな監督に光が当たらない

・「海外の映画祭優秀賞」みたいなゲスい肩書の無能新人に投資され何度も爆死するが本人はちっとも痛くない

ここで重要な着眼点は、こういう↑状況は基本的に2010年ごろから全然変わってないってことです．

それをどうやって３倍にするんだ？

「だけどアニメ市場は激増してるじゃないか？」

それはアニメ制作体制が激増したからでも、優秀なコンテンツが激増したからでもありません．想定外の視聴者が大量参入したからです．

第１段ロケット：

日本人のカジュアルヲタクが大量参入したから市場規模が拡大した

第２段ロケット：

配信売り上げがスタジオを潤したがまだドメスティックな市場

第３段ロケット：

海外勢が日本のヲタク文化の面白さに気づいてワールドワイド市場が爆増

海外配信売り上げがスタジオをさらに潤す

海外勢をあらかた喰ってしまった現在から３倍にする市場はどこにあるんだい？

宇宙人にアニメを配信するのかい？

市場拡大があり得るとしたら、関連グッズや2.5次元などといった、世界のマーケッター垂涎の的のヲタクファンダムビジネスをワールドワイド展開できるかどうかでしょう．そこはブルーオーシャンだと思います．

だとしてもコミケ運営が海外部門を作るとかなさそう．役人の発想じゃどーせcool JPNの二の舞さ．ソニーは海外を上手くやるが、１０兆円上乗せとかないないない．

というわけでどーせ詰むので、そのうち経産省は、アニメ関連ビジネス総売り上げ統計にゲームとかvtuberとか地下アイドルを含めて水増しして成果をアピールするんじゃないかしら？

ところでリコリス・リコイルまだ？　＞ソニー

かしこ