ガールズバンドクライ研究 FRYDAYに平山理志Ｐインタビュー

今日もガルクラ成分を注入します．

FRAYDAYがガルクラを取り上げるのは珍しい感じがします．平山理志Ｐインタビューです．

”あの場面”への疑問と13話にもアンサー！『ガールズバンドクライ』仕掛け人の告白

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まず作品のルック、つまり見た目が受け入れてもらえるのかどうかが、分からなかった

ひら的には、放映前は３Dの楽曲売りアニメなんかノーマークでした．

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社内で試写が毎回満員だったんですよ。たいていは回数を重ねるごとに人が減っていくものなのです。それが『ガールズバンドクライ』は何度試写をしても満員でした

これは良いエピソードです．

プロは見切るのが速いです．「そうゆう水準ね」「そうゆう狙いね」「わかったからいい」みたいにサクサク切られる．

アニメのプロがこぞって見る作品はまれにあって、「未来少年コナン」は業界人がみんな見てたといわれます．

簡単に見切ってしまうプロですら「重い腰を上げて最期まで見た作品」だったのですからガルクラの革新性は折り紙付きだってことです．

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東映アニメーションに金銭的にも、人員的にもちゃんとした体制がある上で、あたらしいものを作ろうという気概があったからできたこと

それは認めます．

しかし、過去の作品から東映動画に期待できないのもまた事実．

様子を見させてもらいます．

わたしが観てきた様々なアニメの９９．９９％が、個人商店作品なんです．

どういうことかというと、

　１）優秀なアニメーター個人の能力で引っ張った作品

　２）優秀な演出家個人の能力で引っ張った作品

　３）優秀な脚本家個人の能力で引っ張った作品

こうゆうのがほとんど全部です．

最近の事例では「ルックバック」は個人商店の職人作業でした＝１番．

振り返ると、ジブリも新海誠もまどか☆マギカもみんな個人のカラーに依拠して作られた作品です．

ハリウッド的な、莫大な資金と制作体制の総合力で作られた作品は日本のアニメにはほとんど存在しません．

とは言っても、莫大な資金と制作体制の総合力で作られた作品は徐々に出てきてはいます．

狭義に捉えるとこの３つかな．

　チェンソーマン　　MAPPA

　呪術廻戦２期　　　MAPPA

　ガールズバンドクライ　　東映動画

MAPPAには異論があるかもしれませんがね．

ガルクラは資金とリソースをぶちこんでガーッと作ったもので、日本のアニメ製作において個人商店の職人技を脱した初めてのTVアニメだと思います．

すなわち、現時点での東映動画の競争力は「ガルクラレベルの３Dで１クール作れる資金とリソース」なんです．今の日本では東映動画１社です．ガルクラでそう認識しました．

ただし、東映動画には欠陥があります．

　・演出の魂がまるで無い

　・オリジナル作品のプロデュース力がまるでない

　・ANIPLEXのようなちょっとズレた企画を拾いあげる眼力がまるでない

超優秀な原作をアニメ化する殿様商売ばかり数10年間やってきたツケです．

なのでわたしは予想します．

東映動画は、すでに社長レベルで「ガルクラ２期作ってくれ」と懇願していると思います．ガルクラ２期はうまくゆくでしょう．しかし中期的には、資金とリソースを有効活用できるような企画を立てられず、宝の持ち腐れになってしまうと思います．企業文化はすぐには変わりません．

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トゲナシトゲアリというバンドの活動は続きます。先もいろいろ考えておりますが、まだ時間がかかりますのでお待ち下さい。

はーい、まってまーす

かしこ